看这两部截然不同的电影给了我们很多启发。除了在两个文本中追踪哥特和蓝胡子寓言的元素外，它还提供了比较无声电影和有声电影，以及法国和好莱坞电影的机会。

蓝色的"对蓝胡子寓言的处理与查尔斯·佩罗1697年对传统民间故事的描述相当一致。只有9分钟的片长，我们惊讶于一些场景如此之长。特别是，漫长的婚宴场面几乎没有增加处于危险中的女人的紧张感。它也不符合电影中的一些喜剧场景——尤其是开场中求婚的妻子对蓝胡子的明显蔑视，以及仆人们在“楼下”的狂欢。

最后的妻子在魔鬼的怂恿下进入禁忌的房间并屈服于这种诱惑的场景更成功地实现了。这两件事都给了梅利斯一个展示自己特效的机会。前妻们被吊起来的尸体的发现相当惊人。

让我们感到惊讶的是，在接下来的几场戏中，她的努力被削弱了，在她与丈夫短暂的恐慌和挣扎之后，救援很快就开始了所有蓝胡子的妻子们都复活了。虽然这最后一个动作符合梅利斯放映奇幻电影的名声，但它影响了电影的影响，尤其是所有的女人都在最后一场戏中得到了幸福的结局，她们嫁给了贵族。

除了这个非传统的故事结局，乌尔默的电影甚至比梅利斯的更不真实。这部电影聚焦于木偶制造者和画家加斯顿·莫雷尔——一个在巴黎杀害妇女的连环杀手。在一张警告海报上，凶手被称为“蓝胡子”。但莫雷尔并没有娶到这些女人，这让我们思考这个词的用法，尤其是作为电影的标题。当然，它借鉴了蓝胡子故事中非常重要的恐怖情节，然而，潜在地表明，这对当时的观众来说很重要。

乌尔默的电影比梅利斯的更恐怖——这与导演的惊悚风格相吻合黑猫(1934)，由恐怖片的中坚分子贝拉·卢戈西和鲍里斯·卡洛夫主演。有不过凶手的身份没有悬念。在经历了最初几场夸张的道德恐慌和冗长的木偶剧之后，人们很快就确认了“蓝胡子”的身份。这首先暗示了加斯顿·莫雷尔(约翰·卡拉丁饰)从雾中出现，与故事的女主角露西尔(吉恩·帕克饰)相识。也呼应了希区柯克电影中的相似场景房客(1927)，框架的细节是重要的:会议发生在警告海报前面。不久之后，莫雷尔谋杀了他的情人蕾妮(索尼娅·索雷尔饰)。

乌尔默尤其以他在场景设计方面的天赋而闻名——事实上，美国影评人安德鲁·萨里斯评价说，这是他作品中引人注目的一个方面(安德鲁·萨里斯，美国电影，纽约，达顿，1968年，第143页)。我们被莫雷尔画的一些背景。我们也对乌尔默使用明暗对比来强调莫雷尔公寓的哥特式空间以及下面下水道的场景印象深刻。尽管后者在某种程度上是加斯顿·勒鲁的衍生品歌剧魅影(1909)，在其他地方，另一个呼应——这一次是梅利斯的电影中，最近的妻子发现了之前的几个——被证明特别有效，莫雷尔公寓的墙上诡异地出现了晃来晃去的影子木偶。同样值得注意的是，影片使用了杀手的视角作为在木偶戏开始前，莫雷尔寻找露西尔的时候，他的眼睛透过一个洞进行监视。我们之前讨论过杀手POV与螺旋楼梯(1945, Robert Siodmak:明白了https://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2015/12/02/summary-of-discussion-on-the-spiral-staircase/)，有趣的是，Ulmer是第一个使用这种方法的人，而且他之前曾与Siodmak合作过。

我们对哥特风格的定义，包括危险中的女人，显然在梅利斯的电影中发挥了重要作用，尽管如前所述，这在无声电影中相对短暂。在这里，露西尔不断地将自己置于危险之中，紧张气氛逐渐加剧。首先，她宣称自己不害怕蓝胡子，然后她独自去莫雷尔的公寓拜访他，后来在这里与他对峙，再次独自一人，甚至有一次她怀疑真相。

还有另一个处于危险中的女人——露西尔的妹妹弗朗辛(蒂亚拉·洛林饰)——她在影片中出现了一部分。有人认为她是一名卧底。与警方合作，尽管这一点还不清楚。她也把自己置于危险之中(大概是她工作的一部分)，通过引诱莫雷尔进入一个陷阱——两人都是积极调查的女性。当弗朗辛出现的时候，她似乎已经篡夺了露西尔，但随着弗朗辛的死在莫雷尔的手中，露西尔再次成为女主角。当两个女人都在调查的时候，只有弗朗辛——她实际上是一名侦探(在19世纪尤其令人惊讶)^th世纪)被处以死刑。

我们注意到这部电影的音调相当古怪。这包括它对历史和地理背景的把握不稳——这在好莱坞电影中并不罕见。而服装(带有裙摆的女装)则大致暗示了19世纪^th世纪，脚踝的长度被认为是不准确的。虽然故事发生在巴黎，但唯一的欧洲口音是由瑞典演员尼尔斯·阿斯瑟(Nils Asther)饰演的勒费夫尔警官。

这种不平衡的基调在影片的喜剧和恐怖混合中尤为明显。当在法庭上试图确定某幅画的作者时，对艺术家的模特的提问——其中一位模特的回答带有浓重的布鲁克林口音——会引起人们的大笑由出席者提供。其中很多都是围绕着卖淫的暗示——在电影的其他地方也有提及，包括莫雷尔为自己的罪行辩护。此外，杀戮场面，无论是眼睛鼓鼓的举起手臂的动作，还是漫长而无效的打斗，都有点滑稽。我们注意到这些喜剧元素与恐怖片的对比继续尖叫吧(1966，杰拉尔德·托马斯)主要是喜剧，但偶尔也有令人恐惧的语气。

影片的节奏也不连贯。我们特别想知道为什么在电影的开头花了这么多时间来表演木偶剧。然而，这确实给了电影观众时间来思考这样一个事实的意义:莫雷尔在制作中扮演(并演唱)浮士德的角色，而一个年长的男人扮演电影的英雄。这种脱节进一步说明莫雷尔就是在逃的连环杀手。非叙事音乐也被有效地用于强调情节情节。

延长的音乐场景也让我们进一步比较了Ulmer的有声电影和Melies的无声电影。在这两部电影中，凶手都得到了报应，莫雷尔在后来的电影中跳进了塞纳河。两本书都暗示了美好的结局。在早期的作品中，当所有死去的妻子都复活并被嫁出去时，这种情况发生得更强烈。在乌尔默的电影中，露西尔和警察督察之间的关系似乎有所发展。

你可以在这里找到佩诺特故事的英文翻译:http://www.pitt.edu/~dash/perrault03.html

这两部电影都可以在archive.org上看到。

https://archive.org/details/Barbe-bleue

https://archive.org/details/Bluebeard

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