由Sarah发布，

弗朗西斯非常友好地提供了以下我们筛选后讨论的总结我居住的皮肤(2011):

本周的讨论集中在性别认同、母性和其他女性特质的表现、表演和男性凝视的使用等主题上我居住的皮肤。会议以基利的介绍以及罗莎对电影制作的一些注释开始。罗莎解释了电影的拍摄对所有参与者来说都是相当有压力的，这似乎影响了电影中演员的表现，这尤其适合电影令人不安的主题。这部电影的很多镜头都是在夜间和外景拍摄的，Almódovar这个角色对他来说是一个相当苛刻的角色，如果布景不符合他的严格标准，他就要求从头开始重建。罗莎还指出，红色对这部电影和更广泛的西班牙文化都很重要，它代表着激情、爱情、战争、鲜血、火焰和性。Almódovar特别擅长利用红色可以在他的很多电影中找到(特别是在海报上)，红色也出现在这部电影中大多数镜头的框架中。罗莎还告诉我们看到的那家古董店我居住的皮肤是服装设计师帕科·德尔加多(Paco Delgado)的真品店(他最近设计了《?《悲惨世界》）.

罗莎说，这些关于艰难拍摄的轶事令人着迷，因为它们都揭示了导演独特的工作方式，以及如此紧张的制作，加上困难的情节，是如何影响剧组和他们的手法的。罗莎评论说，这段制作历史转化为电影的观影体验我居住的皮肤将观众带入其复杂的基调和艰难的故事，仿佛让他们也成为电影的“囚犯”。

基利对这部电影进行了另一次全面的介绍，主要集中在叙事的主题上。她特别提到，母亲的奉献、性别认同、家庭关系和家庭是这部电影的核心。另一个反复出现的重要主题是双重角色:这在叙事层面上表现为维森特对维拉的身体转变，但在电影的其他地方也很明显，比如人物的视觉相似性(维拉看起来像罗伯特已故的妻子)。通过分配给角色的类似角色(电影中有三位母亲)。双重也可以说是存在的方式我居住的皮肤与其他情节剧有关，如《弗兰肯斯坦》，没有脸的眼睛和丽贝卡。痴迷和性身份也出现在这些电影的叙事中，就像在我居住的皮肤。

基利发现下面这句话对思考这部电影特别有帮助。它写着:

“在最后几幕中，我居住的皮肤这是一个出人意料的转折，因为它是辉煌的。它不再讲述一个故事或复仇，而是一个皈依的故事。(古斯塔沃·马丁·加佐，《佩德罗·阿莫多瓦档案》，保罗·邓肯和Bárbara Peiró编辑，2011年)。p . 373)。

从这个角度来看，这部电影是关于接受(或不接受)强加在你身上的身份，这对电影的结局有特殊的影响:这是积极的还是消极的?基利说，她认为这标志着维拉的希望，这是我们稍后讨论的问题。基利还指出我居住的皮肤是一部值得思考的重要电影Almódovar作为一个导演，以及它在他更大的作品中的位置。这部电影在很多方面都是Almódovar最精致的电影情节剧贯穿了他所有的电影。我居住的皮肤是一部更密集、情感更复杂的电影。有趣的是，安东尼奥·班德拉斯也会出现在这部电影中:这是他长期以来第一次与Almódovar合作，也标志着班德拉斯回归西班牙电影。我居住的皮肤让班德拉斯探索了一个深刻的情感角色，我们对罗伯特的反应是我们稍后回到的另一个讨论点。

电影放映后，评论一开始就认为，秘密是电影叙事和情节剧的一个非常重要的方面。关于“真实自我”的秘密，在英国出现过好几次我居住的皮肤并反映在电影不同寻常的结构上:关键的背景故事解释了维拉是谁——以及她是如何做到的成为Vera -是延迟的。另一个延迟发生在维拉的真实意图上，她在最后谋杀了罗伯特。这到底是维拉一直以来的计划，还是因为这么多年后又在报纸上看到了维森特的照片而引起了一些争论。维拉在影片结尾的行为也很复杂，因为她和罗伯特之间发生的爱的场景似乎是真诚和深情的，因此并没有暗示维拉稍后的杀人意图。

维拉和罗伯特之间的关系被详细讨论，我们评论说，他们的结合几乎是乱伦的本质，这是电影艰难叙事的重要组成部分(通过与维拉做爱，罗伯特正在与强奸他女儿的人发生性关系)。我们一致认为，最令人不安的性爱场景是罗伯特和维拉之间的早些时候，后者被“虎人”泽卡强奸。虽然罗伯特清楚地表达了他的愿望维拉早些时候在电影中(通过观看她专注地在大电视屏幕上)，这种性联络似乎是为了在维拉被虎人玷污后，罗伯特把她收回为他的“财产”，并“标记他的领地”。事实上，所有这些场景都发生在Vera的原始身份暴露之前，在叙事的早期，这使得这部电影从一开始就让人不舒服。

我们讨论了这部电影神秘的结局，基利解释了她如何发现这个结局对维拉很有希望:维拉回到商店指出了叙事的周期性，并强调了她现在是如何从囚禁中解放出来的。店员在这个场景中很重要:我们看到早些时候维森特和他的同事开玩笑，他们之间的情感和身体吸引在结尾再次明显，也许在维森特变成维拉的时候更加明显。对于维拉来说，这家店似乎也是一个合适而安全的地方，不仅因为这是家，而且因为这是我们在电影中唯一看到一些幽默的地方(在我们第一次见到维森特时，我们看到的可疑的客户服务和购买“胖”衣服)。然而，即使在这个看似轻松的片段中，影片似乎也预示着维森特的死亡，因为他们之间的视觉匹配橱窗里衣服的早期镜头(Vicente在店内)，以及最后衣服在橱窗里的镜头(Vera从外面反射过来)。Keeley还注意到，后一张照片的背景图案与Vera在罗伯特家中锁着的房间墙壁上画的图案相似，似乎预示着Vicente不可避免地会被囚禁在Vera的房间里。

尽管影片的结尾时刻充满了希望，但对于观众来说，结局也并非没有模棱两可和沮丧。重要的是，在Vicente的母亲对儿子的新形象做出反应之前，影片就变成了黑色，这也很重要，因为这位母亲坚定地告诉警察，她相信她的儿子还活着。我们扩展了这一点，评论这部电影的情节剧的一个组成部分不仅仅是罗伯特和维拉的痛苦(延伸到诺玛，她的垮台是她母亲的死和维森特的行为的结合)，但叙事也包括三个痛苦的母亲。他们是:罗伯特的母亲，她向维拉讲述了她悲惨的人生故事，也是泽卡的母亲;罗伯特的妻子，她试图和泽卡私奔，但被留在他们撞坏的车里烧死，最终自杀;还有维森特的母亲，她的孩子被当局宣布死亡，尽管她认为孩子是被绑架的。因此我居住的皮肤几个个人情节剧同时发生，这些故事的复杂性对观众和他们对这些角色的参与提出了挑战。

我们还讨论了如何将表演、身份和服装混为一谈我居住的皮肤，人物往往体现了他们的外表的作用。例如，Zeca的老虎“皮”是一个合适的服装，因为他首先对他的母亲(他把她绑在厨房里)表现出攻击性，然后对维拉。Zeca对Vera的堕落待遇开始于他舔电视屏幕，显示Vera在她锁着的房间里，然后我们看到Zeca在强奸她之前“跟踪”他的猎物的几个片段。维拉也扮演着由她的外表决定的角色。例如，我们看到维拉做家务，打扫房间和为罗伯特准备早餐。罗伯特。试图通过为维拉提供服装和化妆品，将女性气质的一个非常具体的定义强加给她。然而，维拉也用她新的“女性诡计”来欺骗罗伯特，当她穿着黑色的袜子时，她要求他拉上拉链，或者后来当维拉试图说服罗伯特给她自由在房子里漫步时，试图勾引他。

这是对女性的刻板印象影片中对男性凝视的夸张运用也强调了这一点。这发生在泽卡舔电视屏幕的时候，但维拉也受到了罗伯特的注视。罗伯特在他房间里的大电视屏幕上看着维拉，他把维拉的身体碎片化，为了自己的满足，他把相机放大到维拉身上，再一次，毫不夸张地说，通过他把维森特变成维拉的过程，以及他执行的其他程序来强化她的皮肤。维拉的身体也与罗伯特家里的人物画并列，还有维拉用她撕破的衣服制作和装饰的粘土身体。然而维拉也通过表演来颠覆这种男性的凝视:她知道罗伯特在看着她，维拉希望罗伯特对她的吸引力的了解将有助于赢得她的自由。维拉也返回凝视:她看着镜头下的罗伯特，迫使他反思自己的观看行为。男性的目光再次被颠覆，因为罗伯特和泽卡的母亲在电视屏幕上目睹了维拉的强奸。

我们对房子的不同寻常的结构进行了评论，电影中大部分戏剧性的时刻都发生在这里。房子的地理位置很复杂，它仍然不清楚房子的不同区域之间存在的关系(因此导致Vera在一次实现自由时感到绝望)。房子里也有一种奇怪的风格组合，像洞穴一样的地方最初保存着Vicente，结合了房子的传统立面(以及像厨房这样的房间)，这反过来又与手术室的临床景象形成鲜明对比。影片的核心争论是，一个人是否在自己的皮肤中“自在”，并最终被这种外表所定义，因此，这所房子的异常结构反映了这一点:它也是一个“不寻常”的家。

我们还讨论了故事的中心事件——诺玛的强奸——如何没有引起人们对这类故事的“戏剧性摊牌”。事实上，故事的这一部分是最难解释的，因为维森特对罗伯特说:“我不认为我强奸了她(诺玛)。”描绘维森特与诺玛相遇的场景是具有挑战性的:起初，诺玛似乎被维森特对她的吸引力所吸引，但在把我们带回房子和婚礼派对的剪辑之后，她参与的联系不再是双方同意的。这个场景也很难评价，因为它被清楚地描绘成一种主观记忆，因为维拉和罗伯特的梦都把我们带入了这些闪回。撇开这些记忆是否可靠的问题不提，解释和识别的困难被进一步推高了，因为维森特最初的角色是强奸犯，罗伯特是溺爱和慈爱的父亲，很快被维拉的受害者和罗伯特的压迫者所取代。这部电影的道德指南针总是被误导和混淆。

最后，我们谈到了这部电影在上映时是多么的成功和受欢迎。这与本周的固定读数形成对比电影的季度这部电影对性、性欲、审美品质和明显的厌女症的表现相当不屑一顾。我们不同意这些结论，因为我们发现这些问题带来的挑战是电影观影体验的重要组成部分，并没有任何简单的答案。

非常感谢Kat, Keeley和Frances共同挑选了如此精彩的电影给我们观看，并提供了精彩的介绍和总结。也要感谢罗莎提供了额外的，关于阿莫多瓦的内部信息。

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