我们在观看了未经审查的(2004年发现的)版本后的讨论娃娃脸(1933年，阿尔弗雷德·格林)主要研究了几个方面。其中包括它的女主角莉莉(芭芭拉·斯坦威克饰)，与其他预编码电影的女主角(和女明星)的比较和对比红发女人而且雨莉莉与男人的关系(尤其是考特兰·特伦霍尔姆，由乔治·布伦特饰演)，电影的编剧，以及电影审查版和未审查版之间的差异。

当我们看完这部电影时，第一个评论是关于莉莉(芭芭拉·斯坦威克饰)上升到顶峰的效率。我们评论说，她以有效的视觉方式迅速征服了她遇到的所有男人。值得注意的是，莉莉通过和每个部门的老板上床来提高自己的职业前景，她爬上了哥谭信托塔的楼层。莉莉的适应能力也有所提高。她从小住在宾夕法尼亚的俗气酒吧，后来搬到了纽约的廉价房间。在莉莉工作的时候，她不协调地住在更豪华的公寓里，有漂亮的楼梯，女仆(她的朋友奇科)和管家，在电影结束时，她是一个住在公司顶层公寓的已婚女人。

莉莉人的变化也反映了她社会地位的上升。她早期的挑剔的衣服和发型让位于更时尚和更复杂的时尚。就像莉莉雇了女仆和管家一样，这也和她对“礼仪”的关注有关——她在办公桌上看的一本书的书名。这部电影的海报展示了莉莉不断变化的时尚，在左下角放置了一本打开的书，表明这导致了莉莉的转变。

莉莉的进步是向上的，而不是螺旋式下降，这说明她是一个试图改善自己处境的“坏女孩”，而不是一个“堕落的女人”。我们特别将其与情节剧联系起来，因为我们将莉莉与情节剧中的“经典”痛苦女主角进行了比较(例如，电影《莉莉安·吉什》中的莉莲·吉什往东走(1920))，她对自己的命运感到绝望，因为她经常无可指责地从恩典中堕落。莉莉当然遭受了痛苦——电影花了相当多的时间记录她的早期生活，为她后来的行为辩护——因为很明显，她的父亲从她很小的时候就开始卖淫。然而她的态度是超然的。在影片开头的几场戏中，她平静地回应了一个年长男子的性挑逗，她的行为似乎是老生常谈:把烫烫的咖啡倒在他的腿上，把瓶子砸在他的头上。

即使是在最戏剧化的情况下，莉莉也会保持超然的情感。她的前情人内德·史蒂文斯(唐纳德·库克饰)枪杀了她的新情人J.R.卡特(亨利·科尔克饰)(巧合的是，直到最近史蒂文斯的未来岳父兼他的老板)，然后在她的公寓里自杀了。起初，莉莉似乎不知道该怎么办，但很快她就变得务实起来，平静地打电话叫警察。我们可以理解为，莉莉的大部分反应都是情绪化的——转过身去，用手帕捂住脸，哽咽着说话——这些都发生在她和一个男人在妥协时被另一个男人抓住的时候。莉莉并不关心那个被她指责为勾引她的男人的命运，因为她更关心的是欺骗发现这对情侣的男人，把他列为她的下一个情人。

这些不断伪造的情感反应可能是影片结尾缺乏说服力的部分原因。这时，莉莉已经爬到了梯子的顶端。她现在和她的丈夫、公司总裁考特兰·特伦霍尔姆(乔治·布伦特饰)住在公司的顶层公寓里。在过了一段时间的奢侈生活，收集金钱和珠宝后，银行陷入了危机，莉莉的丈夫受到了起诉的威胁。在最初抛弃丈夫后，莉莉改变了主意，不再为他提供保释金。她回到他们的顶层公寓，却发现他在试图结束自己的生命后濒临死亡。莉莉冲向他，叫着他的名字，可见她显得很不安。她疯狂地呼叫救护车，这与她早些时候毫无感情地要求警察来参加她公寓的谋杀和自杀案形成了鲜明的对比。尽管小组认为莉莉的改变并不可信，但与之前莉莉影响情绪的场景不同，我们观众知道莉莉的操纵，这是“真实的”。莉莉不仅已经决定回到她绝望的丈夫身边，而且她对他的关心延伸到了她在救护车上的行为，当她把她的珠宝箱掉在地板上时，她毫不在意。

我们觉得莉莉回到她丈夫身边无法令人信服的另一个原因是，我们没有足够的时间投入到他们的关系中。特伦霍尔姆进入叙事相当晚，他和莉莉的关系并没有逐渐发展。这是因为她在晋升的过程中需要利用很多男人来达到下一个层次，这就没有多少时间了。我们将这种情况与其他同时代的“坏女孩”电影进行了比较。在红发女人(1932)，莉莉安(简哈洛)嫁给了一个男人后破坏了他的第一次婚姻。随后，她与一名商业伙伴和该商业伙伴的司机偷情，并最终枪杀了她分居的丈夫。由于她的丈夫拒绝起诉，她似乎并没有受到叙事的惩罚，而在影片的后面，她和一个年长的男人在一起的事实表明，她已经找到了其他人来照顾她。这个情节的总结，虽然简短，但说明了莉莉安和莉莉之间的一些关键区别。莉莉安在电影一开始就诱惑并嫁给了一个男人，而莉莉只是在电影结尾才结婚。这表明，莉莉在发展，而莉莉安没有，而且莉莉确实被电影结尾的叙事所包含，她生活在社会规范中。

无论是莉莉还是莉莉安都不直接与他们有关系的男人，并与另一部电影进行比较雨(1932) -提供了进一步的见解。在这部由萨默塞特·毛姆的短篇小说改编的电影中，琼·克劳福德的服装和表演将赛迪描绘成一个毫不掩饰自己是妓女这一事实的女人，因此比莉莉和莉莉安更诚实，更少操纵。我们简单比较了Lily和Sadie的成长。莉莉在服装和发型上的转变是渐进的，并有一个向上的轨迹，直到观众可能选择相信或不相信的最终实现。过了一段时间，赛迪一夜之间从一个傲慢的、戴着大量珠宝和精心打扮的女人一个女人穿着单调的深色衣服，发型简单，手势更安静。事实上，这几乎带有宗教色彩，是电影的固定布景，在角色发展方面比莉莉更有分量。和莉莉一样，在影片的结尾，赛迪也被包含在一段可接受的一夫一妻制关系中。(有关详情雨,请看我们之前的讨论:http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/10/20/summary-of-discussion-on-rain/）

我们想知道克劳福德是否能像斯坦威克那样成功地刻画一个既能操纵许多男人，又能留住观众同情的女主角。人们认为克劳福德不太可能像斯坦威克那样有效地传达出这种假装无辜的感觉。参考一些粉丝和行业杂志《谎言》在我们的姐妹博客《NoRMMA》上的帖子，他们认为斯坦尼克特别适合这个角色。玩的照片1933年9月的电影评论称赞斯坦威克“深思熟虑地令人信服”，避免了“夸张的表演”一个横冲直撞的明星”(第70页)。(你可以在这里找到Lies的帖子:http://www.normmanetwork.com/?p=614)值得注意的是，克劳福德并不是一个关键的成功下雨了。

我们也认为斯坦威克是一个特别有效的选择。在电影的大部分时间里，莉莉都坚持自己的事业，这与斯坦威克勤奋而严肃的明星形象很吻合。在与内德·史蒂文斯解除婚约后，莉莉拒绝了他照顾她的提议，并表示她想继续工作。这与当时的女明星关系密切，与男明星不同的是，她们被问及结婚后是否会继续工作。

我们更多地关注了电影中的男性角色。在操纵了这么多愚蠢的男人之后，我们最初认为莉莉终于遇到了她的对手(在两种意义上)特伦霍尔姆。但他也让我们失望。他阻止了她向公司勒索钱的企图，因为她不诚实地说，她对日记的钱不感兴趣(日记的出版对银行来说将是爆炸性的)，而是对有另一次机会感兴趣。莉莉接受了他提供的在巴黎办事处工作的机会，在新岗位上取得了成功，并且没有向男性寻求经济支持。当特伦霍尔姆访问巴黎时，莉莉设法坐他的车和他一起兜风，他们开始交谈。她似乎坦率地承认，她接受这份工作，过着平静的生活，只是为了证明他错了。仅仅过了几天，在他生命中“最幸福”的时刻，她明确地提到了婚姻(她说她希望她的墓碑上有“夫人”的头衔)，他就向他求婚了。婚后，莉莉也让我们失望——她放弃了之前坚持的事业。

唯一没有被暴露在暗淡光线下的人是鞋匠阿道夫·克拉格(阿方斯·阿西尔饰)，他推荐莉莉遵循尼采的哲学。当他来到酒吧时，莉莉找到了他，告诉他他和其他男人不同。后来，莉莉在父亲去世后去他那里寻求建议，她继续通过邮寄的方式从他那里学习哲学。值得注意的是，这种对男性的唯一积极看法是对唯一一个非美国人发挥重要作用的看法。我们也可以说，这给了他的建议一种超然的元素。他倡导的是愤世嫉俗的欧洲哲学，而不是明显乐观的“美国”生活方式。

考虑电影的来源是很有趣的——它是对现有文本的改编还是原创剧本。我们特别将这一点与这部电影挑战当时审查制度的明显方式联系起来，甚至在1934年《生产法典》生效之前。在某些方面，它几乎是对莉莉生活中男人的传送带式生产线的嘲讽。这篇报道是由华纳兄弟制作部负责人达里尔·f·扎努克以化名提供的。鉴于扎努克对行业审查制度的威胁有着特别的洞察，在行业试图保持审查制度的时候，这似乎是一个勇敢的举动一个更“内部”的问题。虽然扎努克写了故事的框架(大概是莉莉一路向上爬的主要情节线)，但一些涉及职业生涯的更微妙的方面可能要归功于编剧吉恩·马基和凯瑟琳·斯科拉。两人还在电影中合作过女而且午夜玛丽这两部电影都是同年上映的婴儿的脸。

斯科拉是当时参与此类电影创作的几位女编剧之一。其他人包括安妮塔·洛斯(Anita Loos)(她开始创作午夜玛丽在转交给马基和斯科拉之前)，以及小说的作者乌苏拉·帕洛特离婚的(1930)是基于(你可以在这里看到我们对这部电影的讨论:http://blogs.开云体育app客服kent.ac.uk/melodramaresearchgroup/2013/02/28/a-summary-of-discussion-on-the-divorcee/虽然我们不能假定斯科拉要为那些似乎对女性特别进步的方面负责(比如莉莉对事业的坚持)，但尽管莉莉扭转了对虐待她的男人的局面，这也有一定的掌声，但这并不简单。我们今天可能会把这看作女权主义的一种形式，但很难知道当时的意图是什么。

莉莉和非裔美国人奇科(特蕾莎·哈里斯饰)之间的友谊可能是从一个更女性的角度来描绘的。这部电影中奇科所扮演的角色可能并不先进(我们假设，她和莉莉一样，被男人用来进行性交易，后来她成为了莉莉的女仆)。然而，Lily和Chico之间的关系更重要。一开始，当奇科的父亲威胁她时，莉莉保护了奇科，她说如果奇科她也会这样做。莉莉还照顾奇科，因为他们去了纽约，后来雇用她为女佣，她对她很好。

如前所述，我们观看了这部电影未经审查的版本。因此，这更接近编剧最初的意图。我们评论了经过审查和未经审查的版本之间的一些差异。在未经审查的版本中，莉莉和她的丈夫在某种程度上受到了惩罚，因为他的生命岌岌可危，人们认为他们可能会因为他的刑事案件而失去部分或全部的财产。经过删减的版本还做了几处改动(莉莉倒咖啡的那个男人给她的镜头不那么持久了，尼采的修鞋匠为莉莉辩护的措辞有所改动)，但结尾是最重要的。斯坦威克和布伦特都没有出现在这部电影中，相反，道德的声音被传达给了银行董事会，因为他们评论说这对夫妇已经回到了莉莉的家乡，而且贫穷和痛苦。斯坦威克和布伦特的缺席可能是由于日程安排冲突，但重要的是我们实际上没有看到这种情况下的夫妻。一个由全男性银行家组成的董事会做出评判的事实，可能被视为与当时的审查有关。虽然我们不能确定银行家在当时普通人眼中的地位，但这部电影是在1929年股市崩盘后几年、大萧条期间上映的。和现在一样，当时的银行家可能不会被视为道德仲裁者。

我们进一步与更传统的情节剧建立了联系。我们注意到，在一些情节剧中，角色也能够在叙事的大部分时间里沉迷于某些行为，然后在结尾迅速转身，也许没有说服力。有时甚至还会供应外在叙述中，一名妇女在戏剧结束后发表了简短的道德演讲，警告观众不要有这种行为。

在好莱坞所谓的“选角沙发”(女明星为了事业发展而对更有权势的男人表示关注)据说已经开始运作的时候，这种正在发生的行为和被认可的行为之间的脱节尤其有趣。考虑到如今好莱坞所宣扬的与实际发生的行为之间的巨大差距，这似乎尤其恰当。这种性别之间权力不平等的延续，以及女性在职业方面的进步的复杂性，使得娃娃脸甚至比以往任何时候都更重要。我们希望在此讨论的基础上，下学期放映更多的预编码电影(敬请关注更多信息!)，并进一步使用NoRMMA博客上的材料。

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