令人兴奋的消息!
情节剧研究小组成员卡特琳娜·弗林特-尼科尔和安·玛丽·弗莱明为即将于2017年10月27日和28日在肯特举行的电视恐怖会议发布了一份论文征集书。开云体育app客服
来自Kat和Ann-Marie的CFP信息:
情节剧研究小组呈现:
带着恐惧在家?小屏幕上的恐怖
27th-28年th2017年10月
开云体育主頁(欢迎您)肯特大学开云体育app客服
主讲人:Helen Wheatley博士(华威大学)开云体育主頁(欢迎您)
征稿
最近电视和小屏幕上的恐怖输出挑战了马特·希尔斯(Matt Hills)发现的压倒一切的假设，即电影是[恐怖]类型的'天然'家园' (Hills 2005,111)。课程包括美国恐怖故事，一分钱的和《行尸走肉》与“高质量电视”保持一致，但使用恐怖图像和想法来呈现一种“不寻常”的电视形式和风格(Johnston 2016,11)。工业实践和制作技术的发展导致了媒体中更加壮观的恐怖，希尔斯认为这是电视剧的“电影化”(希尔斯2010,23)。电视节目的一般杂糅，如白教堂,开膛手街允许恐怖类型的惯例在叙事和美学中被运用，为小屏幕上的恐怖动画创造新的可能性。系列，例如贝茨汽车旅馆和尖叫将电影恐怖改编成连续剧，将小屏幕(包括地面、卫星和在线格式)定位为恐怖的新家园。
电视和恐怖的历史经常显示出一种有问题的关系。作为一种在家庭环境中运作的媒体，电视以前被认为与“真实的”恐怖不相容。由于审查制度的限制(Waller 1987)和日程安排的限制，电视被认为无法调动与该类型相关的强烈观众反应，被视为一种“受限制”的媒介，其恐吓和恐怖观众的能力受到限制。这样的工业实践被视为弱化了这种类型的审美，导致劣质的电影模仿或“退化的电视续集”(Waller 1987, 146)。对于沃勒来说，电视技术使这种媒介的恐怖动画化的能力更加复杂，并引导其向更“克制”的类型发展，如改编文学鬼故事和放映20世纪40年代的RKO作品(同上1987)。劣质的色彩和分辨率提供了暗示而不是展示的机会。因此，恐怖片对电视提出了挑战:在这样一个以家庭为导向、被驯化的媒体中，恐怖片该如何定位?正如Hills所解释的那样，“在这种情况下，恐怖被概念化为一种要求非黄金时段安排的类型……并且(因此)自动被排除在吸引大量观众之外，尽管这种类型在其他媒体中很受欢迎”(Hills 2005,118)。
海伦·惠特利的专著，哥特式的电视(2006)，挑战了电视作为限制恐怖媒介的做法，而是关注电视的国内设置如何成为其有效性的关键。惠特利将女性哥特式作为一种国内类型，从早期文学作品到20世纪40年代的哥特式女性电影和20世纪50年代以后的哥特式电视，描绘了一个谱系。Wheatley认为家庭背景在体验家庭焦虑的故事中具有重要意义，因为“为电视制作的哥特式戏剧的目的是暗示屏幕上的家庭空间与家庭接受环境之间的一致性”(Wheatley 2006,191)。
小屏幕恐怖题材的发展并不局限于当代作品。马克·扬科维奇(Mark Jancovich)在他关于恐怖文化历史的著作中指出，20世纪90年代的电视是恐怖题材发展的关键时期。以扬科维奇的作品为线索，希尔斯发展了自己的方法来研究20世纪90年代恐怖电视的重要性。山的引用吸血鬼猎人巴菲和X档案作为节目的例子，在作为“高端”文化产品存在的同时，努力动员更多的图形元素:“创作”电视瞄准了小众粉丝观众(Hills 2005,126)。
考虑到这些最近的发展，这次会议的目的是参与这些进展。我们是否可以说，现在正是在小屏幕上出现了恐怖题材的批判性和创造性创新?卫星电视和在线网站的扩张对这一类型有何影响?小屏幕形式是如何发展恐怖的可能性的?最近与“高质量电视”的结盟是否证明了恐怖片已成为新的主流?这次会议还将反思电视恐怖的开创性作品，并重新审视这一类型的历史。在讨论这些问题时，会议将强调小屏幕对恐怖的重要性，在恐怖片类型和媒介的研究中，并提出问题:小屏幕现在是恐怖的家园吗?
主题可以包括但不限于:
- 小荧幕上的季节和恐怖
- 性别与恐怖
- 恐怖小银幕中的历史人物和事件
- 小屏幕恐怖作为“事件”
- 从电影到小屏幕的改编“重新想象”
- 生产环境
- 审查制度和小屏幕
- 连载和恐怖制作
- 国家电视台制作的恐怖片
- Netflix和亚马逊Prime的影响
- 电视历史与恐怖
- 文学名著的改编
- 儿童电视和恐怖
- 流派杂种性
- 影迷
- 青少年恐怖
- 明星与恐怖
请提交400字的建议，连同一个简短的传记说明(250字)到horrorishome@gmail.com周五30前th6月。我们欢迎20分钟的会议论文以及创意作品或实践研究的提交，包括但不限于短片和视频论文。
会议组织者:Katerina Flint-Nicol和Ann-Marie Fleming
