我们的讨论蝙蝠的低语涵盖:情节剧元素，包括男性情节剧的神秘、暴力、追逐;这部电影在文学、舞台和电影中的起源;考虑叙述中使用的刻板印象和与哥特式的联系;科妮莉亚·范·戈德和莉兹·艾伦的关系;这部电影的风格，尤其是它的摄影作品，在影响方面;这部电影的尾声。

我们首先讨论了与“男性”情节剧有关的元素:神秘、暴力和追逐。这些，尤其是后者，在我们之前的筛选中非常突出猎杀(1952)德克·博加德主演一个逃亡的男人。这一次，罪犯是神秘的“蝙蝠”，一个有创造力的小偷，意图恐吓国家。他未知的身份构成了这部电影的核心谜团，这意味着我们无法了解他的动机。另一个人物也提出了伪装的问题。我们注意到电影中一个次要角色的外表，以及试图冒充别人的拙劣尝试，让我们想起了超级英雄电影的一个比喻。戴尔·范·戈德(尤娜·默克尔饰)是顽强的老人科妮莉亚(格雷丝·汉普顿饰)的侄女，她在乡下租了一所房子过夏天，她急于把她的fiancé布鲁克(威廉·贝克威尔饰)隐藏在一个园丁的视野中。为了确保他不被人认出来(他是最近被抢劫的银行失踪的职员)，戴尔轻轻地拨弄了一下布鲁克的头发，并给了他一副眼镜。这让我们想起了后来超人被误认为记者克拉克·肯特的描述。开云体育app客服随着影片的展开，还出现了其他一些神秘的元素:谁要为袭击人物负责?谁从银行偷了钱?，is the missing money in the house’s ‘hidden’ room?

这部电影中有几个暴力事件。报纸上报道蝙蝠是一个危险的罪犯，我们看到他做出了一些暴力行为。在电影叙事的开头，他谋杀了一名正在抢劫的男子，我们推测他还应为电影中枪杀迪克·弗莱明(休·亨特利饰)以及其他事件负责。然而，他并不是唯一的暴力角色。弗莱明中枪时正在用枪威胁戴尔;文瑞斯博士(古斯塔夫·冯·塞弗蒂茨饰)用电话打了安德森侦探(切斯特·莫里斯饰)的头;当一位客人出现在门口时，管理员(斯宾塞·查特斯饰)从高处扔下一个骨灰盒砸在他身上。然而，影片的喜剧基调削弱了其中的一些暴力。这主要存在于人物身上，尤其是那些被编码为下层阶级的人物。具体来说，他们是科妮莉亚的女仆莉齐(莫德·埃本饰)和管理员。 The former’s responses to the violence, and indeed any mild instances of terror, are always exaggerated while the latter is demonstrably fearful of all strangers.

影片的中心叙事主线是寻找蝙蝠。但影片开头充满活力和悬疑的追逐镜头——警车在城市街道上飞驰——被房子里的喜剧镜头所取代。其中涉及范围最广的是看守人被警察在房子里追捕。除了影片中一个明显的“喜剧”角色，镜头似乎也加快了速度。还有一些场景是蝙蝠冲进房子，从中央放置的降落伞逃生。这有一种滑稽的效果，但当丽齐用滑稽的声音和手势重复这个动作时，这种效果就更强了。追逐序列也有效地建立了屏幕空间，让我们深入了解房子的建筑。(例如，我们注意到了科妮莉亚和丽齐房间之间的连接门。)房子的建造变得尤为重要，因为寻找“隐藏”房间的位置，可能就是丢失的钱被藏起来的地方。这也就把影片中的神秘与追逐元素联系在了一起。

虽然这些特定的情节剧元素更多地与“男性”情节剧联系在一起，但我们也评论了这部电影使用了更多“传统”情节剧的刻板印象。这些都是值得考虑的关系到电影的舞台起源，和它的早期声音电影制作背景。这部电影根据戏剧改编，蝙蝠,由玛丽·罗伯茨·莱因哈特和艾弗里·霍普伍德于1920年创作。它很受欢迎，在纽约演出了800多场，在伦敦演出了300多场。这部戏剧也受到了美国著名戏剧评论家亚历山大·沃尔科特的好评《纽约时报》．它之前被拍摄过，由蝙蝠的低语导演罗兰·韦斯特在1926年出演了一部默片。在那个版本中，Emily Fitzroy饰演Cornelia, Louise Fazenda饰演Lizzie, Eddie Gribbon饰演侦探Anderson。

值得注意的是，1926年和1930年的电影都取材于戏剧，而不是罗伯茨·莱因哈特(Roberts Rinehart) 1908年的原著小说圆形楼梯．这部电影由爱德华·勒·圣在1915年执导，是一部默片长片。小说和1915年的电影与1920年的戏剧和后来的电影改编明显不同。许多角色的名字都被改变了，但更重要的变化是排除了科妮莉亚的侄子，并增加了名义上的罪犯。后者让至今仍在流传的银行劫案叙述变得更加复杂。虽然这些分歧是重要的，这可能是因为早期的电影，和权利的问题，之间的关系圆形楼梯而且蝙蝠罗伯茨·莱因哈特否认了它也能更直接地利用该剧的商业成功。

此外，我们可以将一些变化与媒体的差异联系起来。虽然小说是从科妮莉亚的角度讲述的，但回想起来，戏剧和1926年和1930年的电影更以动作为基础。这也就解释了为什么这些角色在心理上并不成熟，而大多是普通类型。这些角色通常要么推动情节发展(犯罪，调查)，要么提供喜剧效果——尤其是仆人。我们部分地将一些夸张的表演风格与类型(喜剧神秘情节剧)联系起来，特别是与喜剧角色。电影的时机和故事的悠久历史也很重要。蝙蝠的低语出现在声音时代的开始。它的标题就宣布了这一事实，蝙蝠确实对那些他想要恐吓的人发出了威胁。虽然并非所有的默片表演都是夸张的类型，但早期的电影中使用了戏剧姿势和夸张。当我们考虑到小说叙事的悠久历史(小说出版于1908年)时，这种说法得到了加强——即使在1930年，它对观众来说也很可能已经过时了。

然而，这里有一些细微差别。这主要是因为蝙蝠的真实身份，他假扮成侦探安德森，在电影的大部分时间里都不为人知，只在最后几分钟才透露出来。重要的是，我们可能认为是英雄的角色——最出名的切斯特·莫里斯(可以说是唯一真正的“明星”)——原来是反派。一些文本之外的材料鼓励了这一点，特别是一张游说卡片，上面有莫里斯和默克尔的特权，甚至暗示了一段没有实现的浪漫。配角们也在场，但有一些年长的侍从的小照片，比如莉齐。这促使人们思考恒星和衰老之间的关系。英雄和恶人的合并伴随着受害者身份的模糊。也许是它的舞台起源的遗产，正如上文所述，蝙蝠角色的加入，电影的焦点有点分散。那些遭受致命暴力的角色都是男性，尽管那些表现得像受害者(表现出恐惧等)的角色并没有按照性别划分。相反，勇敢和懦弱之间的划分是按照阶级划分的，因为仆人莉齐和看门人是最害怕的。 These are also elderly, though its is certainly the case that the aged Cornelia is dignified and unflappable throughout.

尽管我们考虑了男性情节剧的神秘、暴力和追逐，但我们还是详细讨论了女性角色，以及她们与哥特式的关系。故事发生在一座黑暗的老房子里，这让人觉得这部电影是哥特式的。然而，这部电影的分散焦点影响了男性迫害者/女性受迫害的女性在危险中的动态。值得注意的是，这三位女性都履行了积极调查员的角色。科妮莉亚请来了专业的调查员，戴尔急于证明她fiancé的清白，点燃蜡烛搜查了房子。莉齐在床上设置了一个“捕熊器”，这意味着如果捕熊器启动，她就会收到警报。这是这部电影最喜剧的时刻之一，因为后来蝙蝠被困在她的陷阱里，把她的床拖向窗户，莉兹穿着连体衣被推出了卧室的窗户。科妮莉亚当然不是一个受苦受难的女主人公，但莉齐一直很害怕，戴尔被困在密室时也很痛苦。

与通常的哥特式女主人公不同，这些女人没有受到丈夫的威胁。科妮莉亚和莉齐未婚，甚至戴尔的fiancé也只扮演了一个小角色。我们对科妮莉亚和莉兹之间的关系尤其感兴趣。虽然后者穿得像个女仆，在某种程度上被科妮莉亚像仆人一样对待，科妮莉亚给她下命令，但有提到仆人们已经逃跑了。也许丽齐不适合做仆人，因为她已经是个老仆人了。然而，更能说明问题的是，莉兹对科妮莉亚像白痴孩子一样称呼她的反应。当科妮莉亚告诉丽齐她没有头脑时，丽齐尖锐地反驳说，即使她有头脑，她的雇主也不会让她用的。她还列举了一些她一直对科妮莉亚保持忠诚的“时尚”:神智论、妇女参政权论，以及如莉齐语气所暗示的，最令人震惊的社会主义。他们像夫妻一样斗嘴。

这部电影当然有它的舞台时刻，也有一些对话密集的场景。然而，我们对一些拍摄工作印象深刻，这些工作在不太依赖于笨重的音响设备进行同步录音的场景中是可能的。开场场景充满动作场面，并令人信服地使用了微型车辆。我们还注意到一些俯冲，蝙蝠一样的运动，摄像机与用来代表房子的微缩模型有关。这部电影的灯光和阴影工作受到了赞扬。“侦探安德森”是蝙蝠的启示是由他脸上发光方式的变化所预示的。而早些时候，他的夸张和有点滑稽的面部表情手势被点燃在一个直截了当的方式，他从他的争吵与电话回来后，他似乎更具有威胁性。许多蝙蝠剪影的画面让我们想起了德国电影导演洛特·莱尼格的作品。蝙蝠从阴影中神奇地变成移动的身影也被认为是有效的。

我们还注意到这些建筑的共性。其中一些特别强调它的功能，例如银行。这让我想起了漫画书。这种联系被鲍勃·凯恩(蝙蝠侠的创造者)进一步深化，他在自传中提到了这种影响蝙蝠的低语对他创造的超级英雄有什么影响。电影的布景和风格也被拿来与韦斯·安德森的电影作比较布达佩斯大饭店(2014)。更直接地说，这部电影在1959年被克莱恩·威尔伯(Crane Wilbur)重拍，并在多个国家播出。

我们恰当地以评论电影的尾声来结束我们的讨论。这幅画中，切斯特·莫里斯穿着晚礼服，站在一块模仿电影舞台的幕布前。他代表他的“朋友”蝙蝠说话，并要求观众不要泄露他的身份。对于有声片来说，这似乎特别合适，1959年电影版的广告中也提到了这个秘密。大幅蝙蝠的低语这是通过扮演蝙蝠的明星来完成的，提醒我们蝙蝠确实只是莫里斯扮演的一个角色。这加倍了伪装的情节戏剧性元素，再次向我们指出了这种类型的惯例及其对电影媒介的适用性。

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