这是我们的第三次排练，在没有任何有意识的计划的情况下，很明显，节奏是本周训练的关键因素。合唱团本周排练的每一部作品都以突出的舞蹈节奏或灵活的拍子为特色。

我们开始在沃恩·威廉姆斯(Vaughan Williams)的莎士比亚作品背景中“丰富而奇怪”的铿锵声中摸索全英寻五英寸这是他“三首莎士比亚之歌”中的第一首。”We started by putting together the wonderful eleven-part chords on the word ‘strange’ at roughly the mid-point of the piece; not only is it my favourite moment, but it’s a way of showing the group what the key moment of the piece is that we’re heading for. The rhythmic feel to the piece is entirely flexible, moving in different fashion in each part at the same time: the altos are steadily tolling the crotchets, the sopranos moving in triplets across the half-bar, and the basses moving in triplets on every other beat. This creates a wonderfully loose sense of movement, not wholly dissimilar to the ebb and flow of the sea – the key element of the poem – and you really have to keep your head in order to make sure your part is moving correctly in time with everyone else.

更改时间标记也在'姬莉叶加布里埃尔·杰克逊的爱丁堡的质量我们接下来要看的是。它以这样一段开头，尽管用不同的时间值来标记，但仍在努力捕捉(再次)平淡的吟唱的潮起潮落，单调的吟唱的永恒(在两种意义上)，试图逃离酒吧线和规律节奏的暴政。中间部分“Christe eleison”(Christe eleison)以低沉的声调进行沉思，然后是轻快的结尾部分，再次以不同的拍子为特征，然后逐渐回落到开头的朴素风格。这个乐章中一些绚丽多彩的和弦对唱诗班来说是一种挑战，尤其是最后一段。

我们第一次回顾了我们已经看过的曲目:我觉得在早期的排练中尽可能多地排练曲目，让合唱团了解2月份整个音乐会的曲目是很重要的，但也是时候开始为12月初降临节音乐会的音乐做更详细的工作了。我们回到我的颂歌，一个宝贝的诞生，其中舞蹈节奏是关键;一个生动的6/8感觉，从1-2-3 / 4-5-6到1-2-3 / 1-2 / 1-2 / 1-2 / 1-2-3在微型半脑中保持势头，并在基督之子诞生时给予生命的期待和兴奋感。

最后，我们又看了看Tavener今日圣母，其中舞蹈节奏又是关键要素;在声部之间移动的一致旋律在二拍子和三拍子之间移动，所以这句台词确实在跳舞。有一种感觉，这首曲子开始从页面上略微升起:合唱团真的开始感受到这首曲子，抓住了它的节奏活力和巨大的能量，这预示着一场精彩的表演……

为了让合唱团感受到他们发出的声音是集体发出的，我们把自己排成马蹄形;通常情况下，后排的人排成一行，很难听到前排的声音，也很难知道他们的队伍是如何有节奏地、和谐地与周围的一切协调起来的。最后两首曲子我们都是马蹄形的，结果确实很有效果。让唱诗班走动是排练的一个重要部分:这是未来工作的主题。