肯特大学的文化反思开云体育主頁(欢迎您)开云体育app客服
四十多年来，菲利普·拉金一直给莫妮卡·琼斯写信，她和他生活在一起。拉金的文学遗产执行人和朋友安东尼·斯韦特，本周末《每日电讯报》披露了这一消息两人交换的信件和明信片现在首次出版。
对于喜欢拉金作品的人来说，这是个好消息选择信2001年，哈珀柯林斯出版了埃米斯充满活力的书信巨著，当时他读了他的朋友、文学巨匠金斯利·埃米斯给拉金的回信，金斯利·艾米斯的信．
众所周知，拉金的隐居生活、不愿旅行、不愿出风头，除了他出版的几本薄薄的诗集外，他的作品很少能进入公众的视野;在拉金死后，莫妮卡·琼斯应他的要求销毁了他的日记。
有些字母是发表在《每日电讯报．
BBC Monitor在1964年有一部精彩的纪录片，诗人菲利普·拉金(Philip Larkin)接受约翰·贝杰曼(John Betjeman)的采访，他们讨论了诗歌灵感的本质。
拉金自己也说:“人们真的不知道选择一个人写的诗。他回想起自己早期的一些诗，他觉得重温这些诗不舒服(称之为“废话”)，并说他不再喜欢这些诗的部分原因是“它看起来太不真实了，而且与我自己的生活没有任何可能的联系。”
我认为，这两种观点对于理解艺术灵感的部分本质都是至关重要的:艺术家被要求创作的诗歌或音乐的本质通常没有多少选择，他们的经验是关键。作曲家乔纳森·哈维也在他的作品中提到了这一点音乐与灵感，他在书中写道:“只有对[艺术家]产生特殊共鸣的经验形式才会对艺术过程有所贡献”(1990:40)。
换句话说，艺术灵感与个人经验有关，或者可能基于个人经验，艺术家受到灵感的摆布，而不一定能完全控制合适想法的诞生。我自己创作音乐或诗歌的经历证明了这一点:灵感直接来自于瞬间的经历，突然听到一个短语，想到一首完整的诗，或者读到一首诗，想到对它的音乐回应。这几乎类似于考古学:我不是在写作品，只是发掘已经存在的东西。
作家伊丽莎白·鲍文(Elizabeth Bowen)说得很好:“诗人，以及紧随其后的短篇小说作家，正在使用他自己独特的、对经验的敏感性:在某种意义上，这种敏感性就是经验”(引用于菲利普·拉金1922-1985:致敬哈特利主编，马维尔出版社，1988:272)。在这一点上，除了“和作曲家”之外，我不想再加什么了。
这部纪录片也很美妙，因为有机会听到拉金自己用悲伤的语调读《癞蛤蟆故人》。作为对诗歌灵感的沉思，它是无价的。
直到1886年她去世后才出版，因为我不能为死亡停下脚步是美国诗人艾米丽·狄金森的一部小小的杰作。它的效果与诗歌本身的规模和方式完全不成比例，就像一个明显解除武装的押韵方案所处理的概念一样。
这首诗是在玩弄时间，或者是对时间的感知:叙述者太忙了，她的活动甚至没有被死亡停止，尽管死亡似乎停下来把她带走了。
因为我不能为死亡而停下，/他好心地为我停下;/车厢里只有我们俩/和永生。
第二节平静下来，创造了一种平静的感觉，叙述者逃离了忙碌的日常时间:
我们慢慢地开着车，他不慌不忙，/为了他的礼貌，我放弃了/我的劳动和闲暇。
下一节延续了时间缓慢和拉长的概念，并描绘了一天中的不同时间:上学的早晨，麦田里慵懒的薄雾作为下午，傍晚的夕阳创造了一个温暖的田园形象
我们经过了孩子们玩耍的学校，/他们的功课还没做完;/我们经过了谷地，/我们经过了夕阳西下。
马车停在她的坟墓旁，她平静地似乎不认识坟墓:
我们在一所房子前停了下来，那房子看起来/像是隆起的地面;/屋顶几乎看不见，/檐口只是一个土丘。
但最后一节才真正让人窒息。时间突然收缩:几乎有一种停顿的感觉，当叙述者意识到她已经死了，突然变得静止，在马车里的旅程没有尽头。
从那以后已经有好几个世纪了;但每一个/感觉都比白天短/我最初猜测马头/朝向永恒。
这种顿悟的感觉震撼了叙述者，也震撼了作为读者的你。这真的就像被冷水泼了一脸。我第一次读这首诗的时候，我觉得自己被打了一记耳光:最后一节的含义绝对让我大吃一惊。
对我来说，这类似于穿过一个房间，走到阳台上:突然间，你面前的风景在一个更广阔的平面上展开，你意识到你之前阅读的背景比你之前想象的要大得多。就像伟大的诗歌一样，从莎士比亚的十四行诗到拉金对苦难的沉思，诗歌的焦点在一瞬间从特定的事物转移到普遍的事物，让你突然停下来，让你重新思考。
(这首诗的背景由作曲家约翰·亚当斯创作，是他作品的一部分小风琴,你可以预览一下他的这里是MySpace页面:点击弹出式播放器打开)。
简短，巧妙，但惊人:狄金森的诗歌力量概括。
发布的丹尼尔·哈丁音乐学院的副主任开云体育主頁(欢迎您)肯特大学开云体育app客服．点击在这里查看他的音乐问题博客。