今天门铃一响，狗就狂吠起来，结果并没有像往常一样招来一连串的咒骂，而是看到我从床上跳起来喊道:“是邮递员!”是邮差!”
“邮差!”corrected my partner, grumbling irritably and pulling the duvet over his head.
《十月时装》，LM XLVI(1815年10月)，第427页
当我被人和野兽叫醒时，我异常兴奋，因为他们即将送来一卷1815年的书女人的杂志．自从我买了一本1775年版的杂志，我就一直在寻找另一笔好买卖(对我来说，这意味着损坏了，但有尽可能多的雕刻/版面/图案)，当1815年有四个时尚版出售时，这个机会太好了，不能错过。
在今天的帖子中，我摘下了“研究员”的帽子，只是简单地分享我对我的1815年的新(旧)版本的兴奋之情，以及一些我编辑过的雕刻和盘子的图片，以展示艺术家们真正非凡的技能。尽管这些版画是我们对该杂志知之甚少的方面之一(该杂志的第一期大部分都没有艺术家签名或印刷细节)，但它们显然是由编辑精心挑选的，以配合故事，有时，它们是专门为故事而设计的。
研究人员(尤其是那些最常以数字化形式阅读杂志的人)对杂志的实体副本如此感兴趣的原因之一，当然是有可能发现数字化版本所缺少的一些东西。例如，1818年的数字化版缺少几页，所以如果你只能访问该版本，那么这些缺少的页面是受欢迎的。喜欢实体杂志的另一个原因是，它不仅有可能在数字化版中找到丢失的东西，而且有可能在大多数其他书籍中找到丢失的东西——比如一个一百多年未见的图案，或者一个被活页夹删除的广告。(这是让我这样的人在雨中探测金属的微弱希望)。为了寻找这种可能性，我发现了一件相当奇怪的事情。
LM XVLI。图片©Adam Matthew Digital。未经允许不得转载。
LM xli，七月时装
我1815年出版的那卷数字版似乎确实少了一个时尚板块——它在我的版本的285页对面，是“七月时装”中描述的一件行走连衣裙的雕刻。数字版上还有一幅7月份的雕刻，描绘了一条行走的裙子，但这是另一种雕刻。我的版画在左上角是6号，而数字化副本的版画是7号。确实很好奇!显然，我的活页夹把六月的版画插入了七月，而数字化版完全没有六月的版画。
《谦虚的魅力》，LM xli
但即使这些令人兴奋的可能性未能实现，这本杂志的材料本身也足够迷人。我以前写过关于使用实体版和数字版的不同之处:我喜欢数字化杂志在工作、速度、可访问性、喝咖啡时不用担心破坏无价的东西等方面的便利性。然而，不可否认的是，当你近距离观看这些时尚版和版画时，版画的细节、蚀刻的笔触、颜色的亮度就像昨天印刷的一样，而不是200年前。
阿米莉亚·奥佩，1769-1853年，作家。
1815年是雕刻作品特别丰富的一年;它包括几幅18世纪和19世纪著名人物的肖像，包括拜伦、吕西安·波拿巴、卡斯尔雷勋爵、阿米莉亚·奥佩等人。小说内容的插图同样特别引人入胜;《父母的恐惧》描绘了一位父亲目睹了一条蛇缠绕在他婴儿的脖子上，而《谦虚的魅力》描绘了年轻的利科弗隆从一群女人中认出了他的爱人阿格拉亚，仅仅因为她低沉、谦虚的眼睛，他就被迷住了。
《米利亚的狗》，LM XLVI(1815年3月)，第103页
这些版画提供了一个机会，让人们更多地了解印刷过程和成品背后的编辑决定，但目前它们仍令人沮丧地保持沉默。他们第一次出现在哪里，谁选择他们在杂志上使用，谁印刷他们，谁写了他们委托的故事?希望随着我们继续我们的项目工作，并揭开更多关于神秘的编辑和出版商背后的杂志，我们将了解更多的插图和版面，这是一个持续的特点和重要的卖点在整个62年的印刷女人的杂志．
但现在，享受这些照片吧。
吕西安·波拿巴
歌剧礼服，二月时装，LM xli
《mhel -ul- nissa》系列故事版画，LM xli(补编1815)，第581页
珍妮·迪普拉西迪博士
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我喜欢摄政时代。不知道是什么吸引着我，但我同意你对杂志的看法。真想拿一个。你提到这些雕刻看起来像是昨天才完成的。粉彩画也是这样。油画随着时间的推移会变暗，水彩会褪色，但粉彩就像版画一样。我还发现有趣的是，Amelia Opie活到了84岁。我们多次听说，那时的人是多么短命。不讲卫生、基因薄弱和其他因素也可能是原因之一。但也有不少人活到了高龄。 Thomas Lefroy was 93 when he died, so it was possible even back then.
谢谢莎伦，让我们近距离了解那个时代。
吕西安·波拿巴看起来像1995年的查尔斯·彬格莱。显著。