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我们讲述的故事

5月18日th2018年,17岁的学生迪米特里奥斯·帕格尔齐斯进入德克萨斯州圣达菲的高中,在那里他开枪打死10人,打伤13人。虽然Pagourtizis杀人的确切动机尚未达成一致,但似乎有大量关于Dimitrios Pagourtizis是谁的相互竞争的叙述。

首先,我们有他的家人讲述的故事。在《洛杉矶时报》报道的一份声明中,他们表示:“我们对其他圣达菲高中学生的公开评论感到欣慰,这些评论显示了我们所知道的迪米特里:一个聪明、安静、可爱的男孩这些性格特征与他以前的老师们提供的进一步的故事很吻合,扩展了他是“安静,但他并不是那种令人毛骨悚然的安静这些叙述再次符合某些媒体来源选择关注的某些成就,例如Pagourtizis在高中时名列优等生,并且他是校足球队的队员。根据这种说法,这个故事讲述的是关于以一种伪积极的方式来展示犯罪者——他看起来是一个聪明但安静的男孩,似乎适应得很好。

但正如作家斯塔萨·爱德华兹有力地指出的那样,这并不是唯一一个可以讲述的故事。爱德华兹指出,帕古尔蒂兹第一个受害者的母亲莎迪·布雷兹(Sadie Blaze)提出了一种相反的说法。布雷兹讲述了一个故事,一个男孩在过去的四个月里骚扰她的女儿莎娜,不断地要求她和他约会,尽管她一再拒绝他。Blaze已经把这个故事告诉了许多主流新闻媒体,并补充说:“他继续变得更加咄咄逼人”。莎娜首先成为袭击目标的事实让一些人相信,Pagourtizis对圣达菲高中的袭击是对拒绝他的女孩的报复行为。许多评论人士都在关注Pagourtizis在社交媒体上的存在,他们将这起报复事件与进一步的袭击联系起来,比如2014年由埃利奥特·罗杰斯(Eliot Rodgers)实施的杀人事件,或者今年4月的多伦多袭击事件。这些故事将犯罪者描述为对女孩和妇女的报复,作为对缺乏浪漫兴趣的回应。这些说法目前正获得巨大的势头,许多高调的媒体出版物认为,这种枪击事件是厌女症引发的暴力事件。记者们注意到,这些犯罪者中有很多人自认是“乱伦”(“非自愿独身者”的缩写),这是网络男权社区的一个分支。

在审判期间,关于Pagourtizis的故事将成为主导叙事,这将是非常有趣的,特别是当人们记住最近有关其他针对妇女的暴力行为的高调判决时。对我来说,我看到了家族对Pagourtizis的描述和被判强奸犯Brock Turner的故事之间的相似之处。在2016年的审判中,法庭听取了特纳作为斯坦福大学学生运动员的成就——一度是未来的奥运选手——以及他未来的巨大希望。开云体育主頁(欢迎您)他的父亲请求法官从宽处理,声称他的儿子是无辜的。而不是暴力,并认为惩罚是一种用他20多年的生命来换取20分钟的行动,代价太高了,但这种叙述又一次对他所犯下的行为只字未提。这只是通过特纳自己的声明得到了巩固,他说:“我想让人们知道,一夜狂饮会毁了一生,在这篇文章中,他只提到了自己的生活,而不是他在无意识的情况下在垃圾箱后面强奸的那个女人的生活。这把我们带到了整个诉讼过程中听到的另一个故事:在这个故事中,特纳通过实施固有的暴力强奸行为,造成了巨大的精神和身体痛苦。这种反叙述主要是通过受害者的故事讲述的,受害者讲述了他的行为的影响:我所享受的独立、自然的快乐、温柔和稳定的生活方式变得扭曲得面目全非。

令人震惊的是,亚伦·伯斯基法官认为坐牢会对他产生严重的影响,我认为他不会对他人构成危险——判决他在县监狱服刑6个月,但实际上他只服刑了3个月。据《卫报》报道,特纳的年龄和他之前没有犯罪史是伯斯基被判轻判的主要原因,正如爱德华兹准确描述的那样,这表明“曾经很有希望”的叙述在案件中占据了优先地位。这种优先报道的形式是不知道的——当CNN在2013年报道斯托本维尔强奸案时,两名学生足球运动员被判强奸一名16岁的女孩,并在社交媒体上拍摄和记录了这一事件——报道主要关注的是判决如何影响了“两个有着光明前途的年轻人”。

在审判中相互竞争的叙述和故事是法律程序的固有组成部分;证词被呈交给法官和陪审团,以进行所谓的“事实调查”,以确定实际发生了什么。然而,讲故事可以被视为一种无价的修辞技巧,有助于说服这些关键人物的动机,从而说服他们有罪。不可避免地,一个故事将成为主导,近年来,“曾经有希望的”叙事似乎优先于性别暴力的审判。我希望迪米特里奥斯·帕格里蒂斯能够标志着一个转折点,在这个转折点上,反叙述同样引人注目,这种暴力行为的受害者的故事可以更好地被听到。承认在审判中讲述了许多故事,可以为质疑哪些故事获胜以及为什么获胜开辟空间。

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《使女的故事》与《法律美学》

上个月,玛格丽特·阿特伍德的同名小说改编电视剧《使女的故事》回归。这部剧反映了基列的生活,这是一个反乌托邦的社会,在那里,有生育能力的女性(“使女”)为了应对生育危机,被迫从事性和生育的奴役工作。可以说,这部电视剧在很多方面都与小说有所不同;例如,它声称吉利德以前是美利坚合众国的一部分,并提供了闪回显示主要人物以前的生活。虽然有些人可能会说,这些在小说中没有提及的进一步信息破坏了小说所创造的孤立氛围,因为故事明确地是从主角的角度讲述的,但它确实提供了一个非常有趣的背景,关于极权政权是如何掌权的。

在第二季第二集中,我们会看到一个女仆前世的闪回。我们看到艾米丽(现在在基列被称为ofgen)试图与她的妻子和他们的小儿子逃往加拿大。她的妻子和儿子都有加拿大护照,但艾米丽是美国人,她被告知现在需要加拿大签证,尽管这对夫妇是已婚的。当艾米丽对此提出质疑时,她出示了她的结婚证,但她被告知这是无效的:“这份文件不再被承认,你没有结婚……这是禁止的……是法律禁止的。”艾米丽问是什么法律,机场安检人员回答说:法律。”

听到这种直言不讳的回答,我不禁想起了彼得·古德里奇(Peter Goodrich)的一篇相关文章:《Specula Law: Image, Aesthetic and Common Law》。在他的文章中,古德里奇探讨了法律依附于个人的方式。他认为,法律对嵌入文本中的图像的使用是关键。这些形象被封存在‘法律的记忆’中,通过习俗和传统传承下来:”我的观点是,在传统的发展过程中,文本以一种形象的形式流通,它的效果主要存在于这种审美品质中,而不是存在于其假定的理性内容中,因为很少有人读过法律,没有人读过全部法律。从本质上讲,古德里奇是在证明,通过法律对图像的使用,将其嵌入到文本中,某些美学品质和情感就会烙印在法律的主体上。法律依附于主体的灵魂,从而引起人们对法律概念本身的普遍感受和反应。

在手头的示例中,安全代理引用了““法律”——没有具体的立法或规定——他只是暗示了社会对法律所代表的东西可能存在的某种预先存在的感觉。在我看来,通过说'法,以这种方式,他想象了一个强大的权威来源的形象,不能也不能被质疑。他想象出法律暴力的一面,就像一个制定规则的机构必须遵守,即使这妨碍了个人自由。这些既存的法律形象,被包裹在法律的传统中,可以被视为法律权力和权威的来源之一。这些情感贯穿于法律主体,并通过法律制度的仪式而发扬光大。

这个流行文化中的精彩例子只是突出了研究法律美学维度的重要工作;它使我们能够真正地反思,不仅是我们如何想象法律,而且是法律如何想象自己。

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