早在今年2月,史蒂夫·休利特对《华尔街日报》主编斯蒂芬·赫尔的采访赫芬顿邮报英国,为BBC的媒体展示在网上引起了轩然大波。这件事很难避免社交媒体的影响,但如果你避免了,它主要围绕着赫尔关于许多为其提供内容的博主没有付费的评论赫芬顿邮报英国。为捍卫媒体机构的立场,赫尔有争议地将拒绝向非员工作家支付报酬与以下条款联系起来:“如果我付钱让别人写东西是因为我想让它得到广告,那就不是一种真正真实的呈现方式。”当有人为我们写东西时,我们知道这是真的,我们知道他们想写。这不是强迫的,也不是花钱买的。我认为这是一件值得骄傲的事情。”
赫尔先生将无偿、自愿的捐款与真实性等同起来,他暗示,这种真实性会被付费及其对媒体广告商的相关义务所玷污,这引起了相当大的轰动。我们想知道,究竟为什么客观应该是无偿的领域?媒体内容依赖于无偿作者的长期后果将会对新闻业的未来产生怎样的影响?新媒体正在扼杀旧媒体吗?是否真的如赫尔所暗示的那样,存在真正不感兴趣的写作(不管你是否为此得到报酬)?对于博主和记者都需要吃饭和付房租这一难以忽视的事实,我们该怎么办?
赫尔的评论至多被批评者视为幼稚。在最糟糕的情况下,它们被描绘成完全是寄生的:在赞美的幌子下对权威劳动的贬值。但话说回来,在一个不断扩张和竞争激烈的市场中,媒体机构依赖免费拷贝有什么好奇怪的吗?为什么新闻业比其他任何职业、行业或服务更不受紧缩政策的影响?确实是这样,不是吗,许多为赫芬顿邮报英国版而其他媒体不这么做是因为他们被“强迫”了?当然,许多人选择这种无报酬的工作,是希望将来有报酬的职业机会。但其他作家可能不太关心这一点。的范围和影响赫芬顿邮报英国是这样的,它提供了一个强大的平台,可以表达世界需要听到的观点和现实。有时候,对于想要传达这些信息的人来说,传达这些信息比获得报酬更重要。虽然我想知道有多少人会拒绝支付他们的研究和时间,如果它提供....?
随着我们从作家时代进入博主和社交媒体爱好者的时代,赫尔的评论所提出的关于作者劳动价值的问题只会变得更加紧迫。就我个人而言,我对这个故事的结局并不乐观。但说了这么多,我意识到我的立场充满了讽刺意味。
Lm xx(1789)。图片©Adam Matthew Digital /伯明翰中央图书馆。未经允许不得转载。
我坐在这里免费写这个博客,就像我这个月写了一篇杂志文章和至少两篇其他的客座博客文章一样。我对此感到痛苦吗?一点也不。我做这些事情是因为我重视这样一个事实,即这些媒体机会将我们的研究向更广泛的受众开放,而不是一本标价高昂的学术书籍。我这样做是因为我喜欢我所做的事情,因为我想分享这种热情,得到工作进展的反馈,并(希望)因此做得更好。我这样做,正如赫尔先生建议的那样赫芬顿邮报英国版因为我想这么做。但我坚信,我的博客文章并不比我多年来写的零星有偿文章更客观。当然,我可以自愿写作,因为我有一份全职工作,可以支付账单,让我免费写作。我认为,只有那些有闲工夫、有能力写作的人才能写作的时代,在18世纪已经结束了……
这就是第二个讽刺。让我对赫尔先生的言论感到不安的是,我经常公开庆祝的一件事女人的杂志它创建了一个由志愿读者和撰稿人组成的社区,这些人显然免费提供杂志的原创内容。正如我在其他地方详细论述的那样,……的关键原因之一是女人的杂志长期以来一直被历史学家和文学学者所忽视的是,它依赖于热情的业余爱好者吗约翰•韦伯,伊丽莎白·伊尔还有成百上千的A.Z、无名氏和无名小人物的文章充斥着它的页面,这意味着它被认为不够专业,不值得认真对待[1]。
《哲学》,XXXIV(1803年5月):253。©Adam Matthew Digital /大英图书馆。未经允许不得转载。
为什么会这样呢?为什么我们就因为伊丽莎白·耶姆斯(Elizabeth Yeames)这样的人没有为杂志工作而得到报酬,就认为她没有认真对待这份工作呢?毕竟,正如我在这篇博文事实上,她在女人的杂志这意味着她的影响力跨越了几十年,跨越了各个大洲。在19世纪10年代,她的作品可能会被更多的读者阅读,也更容易被读者认出来,而不是那个无名氏理智与情感(1811)。如果她的工作没有报酬又有什么关系呢?作家的成功和文学价值不能用英镑、先令和便士来衡量,对吗?如果对她来说读书比挣钱更重要呢?
这是一个复杂的问题,如果有的话,这是一个女人的杂志随着进入19世纪,它的意识也越来越强。在该杂志创刊的头几十年里,人们几乎没有意识到,不给作者稿酬是该杂志的一个卖点。为我们写作,你也可以被成千上万的人阅读,这是编辑对读者的含蓄承诺。事实上,该杂志竭尽全力确保潜在的撰稿人觉得在杂志上发表文章是一种奖励,即使这种奖励没有任何报酬,也没有像玛丽·拉塞尔·米特福德(Mary Russell Mitford)这样的人所保证的那种职业生涯。
该杂志的每月专栏对投稿的文章都充满了对最佳和最有价值的投稿的慷慨赞扬,比如亨利埃塔·R-的作品,编辑们在1774年8月的那一期(无页)上以“最崇高的敬意和感激之情”对她进行了表彰。同样,该杂志在批评其认为构思拙劣、写作不当或内容不恰当方面也很少退缩。该杂志点名羞辱了许多不愿发表作品的人,比如可怜的安娜·玛丽亚(Anna Maria),她在1817年9月的记者专栏中对一只心爱宠物之死的诗意流露遭到了编辑们有史以来最严厉的拒绝:“我们真诚地感到遗憾。安娜·玛丽亚的损失;但当她提出葬礼桩给她的金丝雀,给光和她在一起挽歌(没有页)。面对这样的公众拒绝,难怪对许多杂志的作者来说,以被接受出版的形式在杂志的“收录”中“获得立足点”是值得的,即使没有产生任何收入(LM33(5月1782: 258)。
LM XLVIII(1817年9月)。图片©Adam Matthew Digital /伯明翰中央图书馆。未经允许不得转载。
但是,该杂志的很多撰稿人都不能对他们的写作是否得到报酬漠不关心。我们知道,许多人肯定不是出于对财务不感兴趣的考虑而写作的。
玛丽皮尔金顿
比如玛丽·皮尔金顿,她接受了弗诺和胡德出版社的有偿编辑工作女人的杂志竞争对手,女士月刊博物馆(1798-1828),从1809年起,他还为罗宾逊出版社撰写了各种原创文章和连载。从她与弗诺和胡德的礼貌但有时愤愤的通信中可以看出,她完全依赖于她的新闻和其他写作的收入[2]。1810年至1825年间,尴尬的皮尔金顿多次向皇家文学基金会(Royal Literary Fund)请求慈善,帮助陷入经济困境的作家,但取得了一定的成功,但不足以保证她的长期安全[3]。知道了我们对皮尔金顿的情况所做的一切,很明显,在这位坚定的专业作家和经济拮据的作家选择出版作品时,利他主义可能起不到什么作用。
这样的证据女人的杂志捐助者的财务状况很难拼凑起来。它首先依赖于我们有一个可识别的作者,其次依赖于外部证据(期刊,信件,在皮尔金顿的情况下,机构档案),这些通常很难追踪,或者在许多情况下,根本不存在。在缺乏此类文档的情况下,作者对编辑的处理和态度很难辨别。关于撰稿人在《纽约时报》发表文章经历的奇怪信件女人的杂志存在,但目前,我可以数一数我找到的和读到目前为止。到目前为止,我们所能查阅的有关该杂志出版人(罗宾逊家族的各个成员)的相对较少的档案中,也没有提供多少启发。作为Koenraad博客在这里在乔治·罗宾逊(George Robinson)购买版权的账簿上,没有关于该杂志打算发表的材料的信息,这一事实似乎证实了长期以来的假设,即没有作者为《纽约时报》提供稿酬女人的杂志。
因此,在大多数情况下,我们只能从作者在该杂志专栏中大量出现的媒介中收集他们的财务状况和动机。这是一项危险的事业,但尽管如此,它还是让我们得以窥见作者是如何构思自己作品的。作者辩护的证据之一是编辑一再拒绝为作者的稿件支付邮资。几十年来,编辑们一直恳求读者,这也不能被认为是人类或者慷慨地让我们参与其中巨大的“费用”指未付邮资(LM33 [Oct 1782]:无页)。然而,一个月又一个月,投稿人继续以这种方式投稿,大概是希望他们的作品的力量能说服杂志支付邮费,即使没有进一步的报酬。但最终,没有报酬,没有合同,杂志的撰稿人几乎没有议价能力。事实上,他们对杂志的唯一权力是,如果他们觉得编辑对他们不公平,就威胁要离开杂志。当连续几期流行小说或散文系列未能送达(邮资已付)时,杂志经常陷入混乱,这并不奇怪,因为作者只是在道德上,而不是经济上,有义务继续并完成它们。
然而,目前我正在收集大量证据,有力地表明,在这本杂志60年的历史中,它与撰稿人的工作关系并非一成不变。事实上,从19世纪10年代开始,就在皮金顿开始为期刊写作的时候,有证据表明女人的杂志舆论的潮流正在转变;作者对杂志的期望更高;杂志本身也认识到,它的未来完全取决于作者,而这些作者是它无法承受的。例如,1811年8月《记者》专栏刊登的一则通知,其中编辑写道:“关于报酬问题,在回答a.b.的询问时,我们必须指出,尽管杂志的投稿通常是免费的,但只要我们同意,我们将不反对给他的作品一个适度的报酬。”(无页)。对于许多作家来说,“通常”这个词无疑是一座灯塔,是一种希望,因为他们不仅希望发表自己的文章,而且希望自己的期刊文章能得到报酬。
《LM》(1783年10月):第320页。图片©Adam Matthew Digital /伯明翰中央图书馆。未经允许不得转载。
在这十年中,其他迹象表明,一些女人的杂志至少,谷歌的投稿人可以期待他们的努力得到回报。1814年6月开始出版的《作者的作品集》这部奇怪但引人入胜的连载小说,是一部精彩的元虚构作品,讲述了新世纪初期刊作者生活中的种种危险。事实上,它是在很短的时间内出现的关于这个主题的几个系列变奏之一。“作者作品集”的自负之处在于,它的内容是一位不知名作家未发表的作品,他的死亡在第一部分中被报道。这位名义上的作者住在一位斯塔布斯太太的房子里,这位太太认为这位先生一再声称他的公文包里有大量的钱,这表明他是一个有钱的人,只是在他死后才发现他已经资不抵债,这些文件不是钞票,而是手稿,他希望借此获得未来的收入。斯塔布斯太太继承了作者的衣钵,在他死后,接受了一位副牧师的建议,把这些未发表的论文寄给罗宾逊先生,在《女士杂志》上发表——毫无疑问,他们会同意支付一笔合理的版权费的。罗宾逊夫妇默许了,作者的丧葬费用也因此得到了支付(LM[1814年6月]:251)。
《作者作品集》的出版情况很可能是一个精心编造的故事。尽管如此,如果杂志至少在某些情况下不愿意也没有能力为作品支付版权费用,那么表示杂志的慷慨就显得有些奇怪了。“作者的作品集”中提到的这一点,即使是我从杂志中拼凑出来的其他证据,也不足以表明人们对支付给作者报酬的态度发生了巨大变化女人的杂志进入了19世纪。但再加上我们所知道的一些作者糟糕的财务状况,似乎很明显,至少有一些该杂志的非职员作家在19世纪10年代得到了报酬,如果不是更早的话。
也许更有趣的是,这本杂志在这十年中越来越意识到,它对提供原创内容的男男女女负有道德和经济上的义务。例如,1814年7月,该杂志的记者专栏专门报道了伊丽莎白·耶姆斯的困境,“《女士杂志》在过去的一段时间里,一直感谢她的各种贡献”。在这个时候,从19世纪初到19世纪10年代(后来以她的已婚名字罗伯特·克莱本夫人)为该杂志撰稿的耶姆斯发现自己“不得不痛苦地向公众募捐,以救济自己,以及她的丧偶母亲和众多家庭”,其中包括她的丧偶母亲,她的妹妹凯瑟琳(该杂志的另一位撰稿人),一个残疾的兄弟和其他三个兄弟姐妹。该杂志解释说,耶姆斯的父亲彼得,“陛下的包,莱斯特伯爵”的主人,在1803年,也就是她第一次为该杂志写作的那一年,成为“波拿巴的暴虐不公正”的受害者,成为战俘,在运送途中死亡(无页)。位于帕特诺斯特街的罗宾逊出版社是耶姆斯收到订书的三个地方之一。
《LM》(1814年7月):第320页。图片©Adam Matthew Digital /大英图书馆。未经允许不得转载
当然,如果事实证明写作是一种更可行的谋生手段,也许耶姆斯就不会像皮尔金顿(以及这一时期的许多其他作家)那样求助于慈善了。而且,我没有确凿的证据表明,该杂志曾向耶姆斯支付过任何稿酬,尽管我怀疑,至少最近是这样做的。但我发现有趣的是,在该杂志历史上的这个过渡时期(19世纪10年代),编辑们越来越愿意承认,不为其作者提供经济支持是不公平的,也是站不住脚的。
承认这些义务无疑给《女士杂志》。它将自己视为大众媒体;它试图保持较低的购买价格,以吸引尽可能多的读者;鉴于它似乎有源源不断的人愿意无偿写作,它为什么要付钱给任何人呢?但是杂志必须与时俱进。为了在日益专业化的期刊市场中保持强势地位,它必须重新评估其评估贡献者的创作劳动的方式。
那将近两百年后女人的杂志开始更公开地与读者谈论稿酬问题,并公开反思其对作者的金钱和道德义务,类似的关于作者劳动价值的辩论已经如此响亮地重新出现,这应该让我们停下来思考。新媒体可能有很多东西要向旧的新媒体学习。
笔记
[1]珍妮·巴彻勒,'”有用的连接…“在一个更先进的时代:女性杂志,社区和女性文学史”,塔尔萨女性文学研究30 (2011): 245 - 267。
[2]玛丽·皮尔金顿写给弗诺和胡德的一些信件被保存在伦敦学会的威廉·厄普科特收集的《原始信件》第三卷中。《杰出的妇女》,4卷。英国图书馆。我是78688女士。
[3]档案皇家文学基金:1790-1918, 145卷(伦敦:世界微电影出版社,1981-4),卷7,案例256。
珍妮·巴彻勒博士
英语学院
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