我们关于控方证人在其不同的形式集中:媒介之间的差异(广播，短篇小说，电视，1957年的电影)包括情节的关键启示;各种角色是否以及如何得到他们的报应;伦纳德、罗曼、梅赫恩(BBC电视版的梅休)和艾米丽·弗兰奇;性别、阶级和第一次世界大战的问题;对莎拉·菲尔普斯改编的电视剧的总体评价，尤其是它的节奏和摄影。

从BBC 2004年的半小时广播开始，这意味着我们能够比较和对比阿加莎·克里斯蒂1933年的短篇小说在不同媒介上的改编方式。与报道伦纳德和艾米丽·弗兰奇会面以及后者被谋杀的回忆的短篇故事不同，广播版使用了倒叙，直接报道了伦纳德和艾米丽的互动;这意味着我们不需要依赖伦纳德那令人怀疑的话(BBC的电视版本也是如此)。

广播版的快节奏，微场景之间的快速切换，经常以姜戈·莱因哈特(Django Reinhardt)的爆发为标志，得到了特别的评价。我们还注意到，广播版本从短篇小说的主要扩展是它的序言。这首歌的主角是伦纳德那爱唠叨的俱乐部老板朋友乔治(我们把他比作阿尔弗雷德·希区柯克电影版《吸血鬼日记》中乔治·桑德斯饰演的角色)丽贝卡(1940)，这给伦纳德提供了一些联想色彩。对俱乐部的提及也有助于建立伦敦大都会的背景。声音效果很好地唤起了其中的变化:罗曼要求在外面私下和梅赫恩说话，随后的场景被鸟鸣打断。时间的设定是根据犯罪的日期(1947年)和警笛的哀号来确定的。

讨论还集中在缺乏视觉效果的广播媒介与电视改编的不同之处。这主要是因为我们认识到其中一个电台演员扮演了两个关键角色:米里亚姆·马戈耶斯扮演的是罗曼，以及她扮演的欺骗梅赫恩(莫格登夫人)的角色。虽然使用了不同的口音和阶级标记(我们特别注意到新命名的女仆“弗洛拉”麦肯齐的苏格兰口音)我们还通过声音认出了一些演员:这意味着我们对一些演员的年龄和外貌的了解，让我们对所扮演的角色有了特定的看法。我们认为海威尔·班尼特饰演的伦纳德比电视版听起来更成熟、更自信——罗曼也是如此。这意味着电视版对伦纳德和罗曼罪行的揭露，以及所采用的操纵水平，可能更令人惊讶。

我们还注意到罗梅因扮演摩吉登夫人的表现是如何以不同的方式显露出来的:在短篇小说中，梅赫恩意识到这一点，是因为罗梅因和她扮演的角色有着同样的“外国姿态”。由于广播具有音频优势，它选择用Romaine自己的话来诅咒她:“树就是树就是树”。她在扮演莫格登夫人和在法庭上作证时都说过这句话。由于电视剧版给梅休在叙事中提供了更大的位置，而且在对罗曼的刻画上也有很大的不同，所以它被设定为梅休在成功地为伦纳德辩护后才发现的事情，于是他去了勒图凯度假。梅休在一家酒店外面看到伦纳德和他的新娘，他去拜访了他们，罗梅恩平静地告诉他他们做了什么。这使收音机里不那么精于算计的罗迈因显得更加突出了因为她温暖的声音和她对爱的谈论与电视中的罗曼的冷漠和她更专注于生存的印象形成鲜明对比。在怀尔德1957年的电影中，玛琳·黛德丽饰演的“克里斯汀”重现了她早期为查尔斯·劳顿饰演的律师威尔弗里德·罗伯茨爵士饰演的伤痕累累的女人。虽然克里斯汀似乎陶醉于自己的才华，但在改编的电视剧中，安德里亚·瑞斯伯勒却显得更低调、更现实。

原著和几部改编作品之间的另一个显著区别是，角色是否得到了应有的报应。短篇小说和广播版本以揭露骗局结束，给人的印象是没有正义得到伸张，而电影和电视版本则以另一种方式处理这件事。在电影中，伦纳德和克里斯汀并没有“侥幸逃脱”，因为伦纳德的女朋友的存在在法庭上被揭露，克里斯汀用刺伤他来报复。有人提到，这段视频的拍摄特别有教育意义，因为威尔弗里德爵士在桌子上旋转的单片眼镜发出的光突出了刀的存在。实际上，这意味着威尔弗里德爵士，现在已经完全意识到伦纳德的罪行和克里斯汀的谎言，以某种方式引导克里斯汀犯罪。

在电视剧版中，伦纳德和罗梅因似乎逃脱了法律的制裁——相反，珍妮特·麦肯齐被错误地定罪并被处以绞刑。此外，梅休在珍妮特被捕的过程中发挥了重要作用，当伦纳德和罗梅因揭露真相时，他感到非常痛苦。梅休无法承受罪恶感，最后走进了大海。小组中有些人不喜欢梅休是唯一一个对自己的行为完全承认自己有罪的人，这似乎让伦纳德和罗梅恩摆脱了困境。然而，这对“幸福”的情侣也发出了警告:伦纳德问罗曼还需要他多久，她回答说她还需要——只要他不无聊。除了暗示莱纳德可能会因为他的罪行而受到惩罚之外，这也让我们进一步了解了莱纳德和罗梅因的关系，因为这表明她非常有控制力。

我们进一步讨论了性别问题，特别是罗马问题。在电视剧改编的整个过程中，我们都对她在剧院里毫无感情地演唱她的标志性歌曲《让我叫你甜心》发表了评论。虽然她暴露的服装和中央舞台的位置暗示物化，她实际上是非常封闭的。她在法庭上看似崩溃的情况也是如此:她面对的是写给她不存在的情人的信，这些信实际上是她为了让丈夫免于入狱而栽赃的。尽管她在被发现时表现出愤怒，让那些指责她的人在面对她的卑贱时特别自鸣得意，但实际上她比以往任何时候都更加不透明——而且是一个自愿的受害者，为了更高的目标牺牲自己。她是为数不多的能够在法庭上发言并让人们相信她的话的女性之一——尽管具有讽刺意味的是，这些话并不是事实。珍妮特的证据可以(准确地)归结为接受过检控小组的指导。我们将罗曼的性格与梅休的妻子(电视剧改编的新角色)的性格进行了比较。梅休太太的出现增加了在故事中扮演重要角色的女性的数量，并在她忍受丈夫的关注时展示了性政治的一面。

不出所料，电视剧版在性政治方面也更加现代。艾米丽的女仆珍妮特似乎对她的雇主——熟女艾米丽(金·卡特拉尔饰)情有独钟。艾米丽不仅魅力非凡，而且对莱纳德的渴望也毫不掩饰。尽管在更现代的制作背景下，这使得杀死她的力量看起来更像是一种惩罚;当我们重看艾米丽和莱纳德第一次见面并邀请他回家的场景时，这一点尤为明显。不是莱纳德去帮助一个把包裹丢在街上的小老太太，而是莱纳德笨手笨脚，因为他在工作的地方端着的饮料托盘掉在了地上。这件事发生在艾米丽在楼梯上与他擦肩而过之后，这似乎给了她某种凝视的力量(后来她在浴室里看着他，把他的身体物化，把盘子里的食物残渣喂给他，就像他是一只宠物一样)。伦纳德是她的猎物，无法逃脱她的关注。

伦纳德无法逃离艾米丽也体现在他、珍妮特和艾米丽之间的关系中。一开始，伦纳德就被明确地标记为比珍妮特的能动性更弱。珍妮特直接告诉他在第一次见到他的几秒钟内离开。然而，艾米丽的欲望压倒了她的雇员的保留，伦纳德对珍妮特越来越直率(甚至是报复)，并利用了他的机会。最后，这意味着艾米丽和珍妮特因为她们的欲望而受到惩罚。伦纳德以一种特别野蛮和血腥的方式夺走了艾米丽的生命，而珍妮特因谋杀她心爱的情妇而被错误地处决，这使她的惩罚变得特别残酷。

在珍妮特和艾米丽的案例中，惩罚与性别有关，而阶级的问题则以不同的方式发挥作用。在影片中，威尔弗里德爵士的地位更高，如上所述，可以看出他为自己的目的而主持正义。相比之下，电视版的梅休显然是中产阶级——他有一个舒适的家;但他的办公室又潮湿又漏水，还得贿赂警察才能接触到潜在的案件。他受到的惩罚是由于他自己的错误，部分原因是他对失去儿子的悲痛，他的儿子在梅休谎报儿子的年龄时丧生，这样他们就可以一起去打仗了。莱纳德显然是他决心要拯救的代理儿子。

电视版的一战后背景尤为重要。这让伦纳德和罗曼在绝望中走得更近了——包括他们在改编一开始的第一次见面。我们注意到，这个场景可以用几种方式来解释:作为一个士兵和一个年轻女人(可能是一个囚犯，被关在前线为士兵服务)见面的相当直接的讲述，一个关于伦纳德或罗曼的梦，或者是他们彼此之间和世界关系的隐喻。

我们进一步考虑了把故事设定在第一次世界大战之后的决定。克里斯蒂的短篇小说出版于1933年，几乎没有提到20年前的冲突。相比之下，改编的广播剧选择了二战后的故事背景。我们评论说，改编者莎拉·菲尔普斯(Sarah Phelps)也创作并编写了这部6集的BBC电视剧Crimson Field。故事发生在第一次世界大战期间，主要讲述了在前线当护士的坚强女性。考虑到今天持续的百年纪念活动，第一次世界大战后的背景似乎也特别及时。我们认为它给伦纳德和罗曼这两个角色更多的理由(如果不是理由的话)。他们试图向梅休辩解说，艾米丽被杀只是又一个死亡——当我们让年轻人经历一场可怕的战争时，这是意料之中的。关于罗曼，我们还考虑到二战后的背景可能会不必要地使她的奥地利血统复杂化，并且在菲尔普斯的扩展叙述中过于强烈地强调纳粹主义的暗示。

第一次世界大战的遗产也可以从梅休夫妇的关系中看到。事实上，它支撑着梅休与伦纳德和罗迈恩的关系。前者是在战争中牺牲的儿子的替身，而他对后者的同情最初来自于一种多愁善感的浪漫愿望，这种愿望在家里得不到回报:他的妻子把儿子的死归咎于他。值得注意的是，虽然战争期间的经历使伦纳德和罗梅恩变得麻木，但梅休仍然渴望爱，并感到内疚。还有人提到，在BBC新版短篇小说的介绍中，菲尔普斯强调了角色表演的问题——我们特别将其与女性角色联系起来。当考虑到电视、电影和广播等媒介的表演性质时，这又增加了一个层面。

更一般地说，我们也评论了电视制作的节奏和摄影。即使考虑到菲尔普斯在勒图凯度假时梅休“发现”珍妮特的罪行这一额外的转折，延长到两个小时也有点长。当我们注意到菲尔普斯2015年改编自克里斯蒂小说的三集电视剧时，这一点也不奇怪然后就没有了有更多的人物和谋杀需要戏剧化。虽然在第一集和第二集之间，罗曼将成为控方而非辩方的证人的消息起到了有用的支点作用，但一些场景和镜头似乎过长。我们想知道，有时候镜头持续这么长时间，是不是为了让我们试着分辨出在更阴暗的场景中发生了什么。(梅休在伦敦的一些场景中弥漫着一种黄绿色的气氛——也许是在不断提醒他正在遭受芥子气中毒。)影片的长镜头和场景有时过于强烈地强调了家庭的一些方面，其中艾米丽那只迄今为止闪闪发光的白猫在她最近被谋杀的情妇的血液中充血的画面尤其没有必要。

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